金质金佛淳化元宝
多姿多彩的宋代钱币
英国著名经济学家麦迪森认为:“在公元10世纪时，中国人均收入已经是世界经济中的领先国家……中国人均GDP是最高的。”这里说的就是宋朝。
有人把秦汉以来的钱币发展，化分为三个阶段：秦始皇以秦半两统一了全国货币，汉五铢取代了秦半两，唐开元又取代了汉五铢。宋朝时工商业迅速发展，货币流通量比唐朝翻了二十倍。自然也促进了钱币的发展，使宋朝出现了多姿多彩，五花八门的多种货币。有人统计，两宋320余年共18帝，改年号58次，铸年号宝文钱近50种，书体变化有隶、行、草、楷、瘦金体多种。下面将收集到的钱币种类分述如下：
行篆两体铜质对偶的重和通宝
草篆两体铜质对偶圣元宋宝
宋徽宗亲书的铁质崇宁通宝
宋徽宗亲书的金质瘦金体崇宁通宝
宋太宗草书的金质淳化元宝
宋太宗手书的金佛淳化元宝
宋徽宗手书的篆体政和通宝
宋徽宗亲书的铜质行体崇宁重宝
宋徽宗手书的铜质大观通宝
历代以来，我国一直很注重钱币的书法艺术，宋代时篆、隶、行、草、楷诸体均用于钱文之上，使钱文书法达到了登峰造极的地步。不少书法名家如苏轼、司马光也都书写过钱文。“御书钱”太宗、徽宗、高宗都是书法高手，他们挥毫之余，展现了神韵飘逸、洒脱风骚的书法文字，具有很高的审美价值和艺术价值。
990年宋太宗改元淳化，亲书了“淳化元宝”钱文。996年改元至道，又铸了“至道元宝”，并有楷、行、草三体，均出自宋太宗亲书。宋太宗成为我国货币史上御书钱文的始作俑者，开创了“御书钱”之先河。同时以行、草、楷三体入币，也是史无前例的。而一种年号钱竟然出现了三种书体，在中国历史上也是绝无仅有的。这是钱文书法的一大突破，也是钱币辉煌的一项标志。
御书多体的钱面文字
宋太宗不仅将亲书的草、行、真三体文字铸在“淳化元宝”上，还铸造了金、银、铜质多种钱币。宋太宗的钱文，楷书浑厚端庄、笔力含蓄；行书线条清晰，劲挺奔放；草书神采飞扬、奔放流畅，常为后世所称道。北宋初期王禹偁对御书钱极为推崇，他被贬官之后，还写了一首咏泉诗：“谪官无俸突无烟，唯拥琴书尽日眠；还有一般胜赵壹，囊中犹贮御书钱。”诗中提到的御书钱，应该就是宋太宗亲书的“淳化元宝”。
在御书钱文中，最享盛誉的还是宋徽宗的“瘦金体”。宋徽宗御书的瘦金体大观通宝、崇宁通宝、宣和通宝等，使宋代钱币的文字神采飞扬，字字珠玑。有首诗写道：“风流天子出崇观，铁画银钩字字端；闻道蜀中铜货少，任凭顽铁买江山。”该诗赞扬了瘦金体字体的优美，又讥讽了蜀中因喜欢宋徽宗的御书钱，多藏匿不花，造成铜钱的匮乏，后来只好用铁铸钱使用了。
人们赞扬瘦金体文字是：铁画银钩、苍劲挺拔、骨清神秀、神采飞扬。尤其是“崇宁通宝”和“大观通宝”，更是徽宗的呕心力作。其纤瘦挺拔，秀丽妩媚，形成了独特的宋钱书法艺术特色。
宋徽宗于1101年即位后，宋代御书钱进入鼎盛时期。宋徽宗生性执拗，不善治国，却偏偏是个一流的艺术家。他琴、棋、书画，无所不精，“瘦金体”书法更是独树一帜，名扬古今。
精益求精的铸币工艺
有了改元年号，有了好的钱文，要让它在钱币上彰显出来，这就涉及到如何制造钱币的事了。宋朝铸币使用铜范，陶范精度已经达不到钱币精度的要求了。特别是要让草、楷、篆、瘦金体的划、勾、撇、捺惟妙惟肖地展现出来，淋漓尽致地发挥出来，不使用铜范是无法保证的。同任何事物都具有两重性一样，铜范自然也有它的两重性。器物精度提高了，可铜范的散热性比陶范差，其对铜材与添加剂的配比，铜水融化时的火候的掌握及铜水流动性要求更高，且都环环紧扣，不得有丝毫马虎。
铸钱工匠们对技术精益求精，但因散热和器范粘接使器物出现的凹凸和斑点，工匠们反复摸索后，除铸造前对铜范预热外，在模具凹凸面刷上碳粉涂料，成功地解决了这些难题。一切工艺，均是靠实践摸索出来的，仅靠理论是远远不够的。
将铜范做成复合模，实行“一器多模，器整模分，连续铸器，反复使用”的铸器方法，可以大大提高生产效益。器物铸完后，还要去毛口，除毛刺，做表面处理等多项工作，铸币工作才算完成。
一器多模的铜质铸币模具
宋币工艺精良，做工精细，加上是御书钱文，在收藏界价格不菲。据说一枚银质瘦金崇宁通宝，价格拍买到上百万元。当然，瘦金崇宁通宝因为存世量大，它的价位绝不是最高的。靖康元宝是宋钦宗年间发行的钱币，为篆、隶二体钱文，此钱存量很少，收藏价格更高。尤以隶书“靖康元宝”和真书“靖康通宝”小平铜钱，均堪称为国宝。
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