1998年，奥地利政府突然接到一纸诉状，起诉政府以非法手段占有私人财产，而这场诉讼的原告方居然是一个82岁的美国老太太。
这到底是怎么回事呢？
非法侵占财产的诉讼案并不罕见，而起诉一国政府就相当罕见了。这种以一人之力对抗政府的行为背后究竟隐藏着什么样的故事呢？又是什么样的稀世珍宝令奥地利举国上下拉下脸面来大打官司呢？
要说清这件事，我们就必须回到上世纪30年代那场席卷全欧的种族迫害。
故事的女主角叫玛利亚，出生于维也纳一个上流之家，她的父亲和叔叔共同经营着家族的制糖业，两家人生活在一起。因为叔叔费迪南和他的妻子阿黛尔一直没有孩子，所以这对小夫妻就对自己的两个侄女视如己出，在这两个小姑娘中，自小不苟言笑的玛利亚与婶婶尤其投缘，深得阿黛尔疼爱。因此，玛利亚和阿黛尔之间一直有一种特殊的情感，甚至比亲母女还亲。
阿黛尔出身于银行家之家，家境的优渥使她出落得优雅、高贵、气质脱俗，她是上流社会的宠儿，在当时是女神一样的存在，就像《飘》中的郝思嘉一样。
《乱世佳人》剧照
但是阿黛尔的身体一直不好，43岁时就英年早逝了。她的画像一直挂在费迪南的卧室里，成为家人追忆她的最好凭借。
1938年，德国吞并奥地利。作为犹太人，玛利亚一家的悲剧开始了。纳粹军以偷税为由软禁了玛利亚一家，搜刮了他们家所有值钱的东西，其中就包括阿黛尔的那幅画像。
散财消灾似乎已经是玛利亚一家最好的结局，然而，这“灾”是不是真的能消去，谁也说不准，谁也不敢赌。在家人的秘密安排下，玛利亚与丈夫借出门买药之机逃走，一逃就逃到了美国，自此再也没有回到家乡。
德军占领奥地利，1938
转眼60年过去了，战后的奥地利已经恢复了往日的繁华，玛利亚已经成了一位80多岁的老妇。时间抹平了战争的疮痍，却抹不去受难者心中的伤痛。正因为此，半个世纪来，玛利亚从未想过回奥地利。
1998年，奥地利政府修订了归还犹太人在二战时期被掠财产的法律条例，开始协助曾受迫害的犹太人讨回自己的财产。这个名为Restitution的行动鼓舞了玛利亚，她在朋友的儿子、年轻律师兰迪·舍恩伯格的帮助下，走上了讨要家族财产的道路。也由此，奥地利政府和玛利亚之间展开了关于艺术品归属问题的拉锯战：
1999年，奥地利政府只同意了归还属于玛利亚家的三幅风景画，仍然拒绝归还阿黛尔的那幅肖像。对此，玛利亚多次提出抗议，却始终无法更改这一结果。
在奥地利法院最终判决的9个月后，舍恩伯格终于找到了《外国主权豁免法》中的漏洞，在美国正式起诉奥地利政府，并成功争取到美国最高法院的受理。
这场官司一打就是5年，2003年，经过第三方仲裁，法院终于裁定奥地利政府应悉数归还属于玛利亚家族的5幅画作。
官司输了，奥地利政府又开始打情感牌，他们恳求玛利亚能将阿黛尔的画像留在她的故乡，即便是高价买回也可以，只要能把这幅画留在奥地利。不出意外，玛利亚拒绝了。
玛利亚与舍恩伯格
这到底是一幅什么样的画，能让一个国家不惜一切代价挽留它？
《阿黛尔·布洛赫·鲍尔夫人I》, 1907年，克里姆特，纽约新美术馆藏
阿黛尔这幅肖像画，原名《阿黛尔·布洛赫·鲍尔夫人I》（《Adele Bloch-Bauer》），后来纳粹为了掩饰肖像主人的犹太身份而把它的名字改为《金衣女人》。这幅肖像画是由著名画家古斯塔夫·克里姆特历时3年完成的，画中的阿黛尔端庄而忧郁，衬裙和人物背景全部用金箔铺就，可以说是克利姆特的巅峰之作。
《金衣女人》剧照
这幅肖像从创作完成之初就一直挂她的卧室里，后来遭纳粹掠夺成为私人藏品。二战结束后，德国人掠夺的财富被充公，阿黛尔的肖像从此成了国家财产。在玛利亚提起诉讼的时候，《金衣女人》已经在美景宫美术馆住了半个多世纪，被誉为“奥地利的蒙娜丽莎”，是当之无愧的国宝！
《金衣女人》剧照，玛利亚和舍恩伯格在美景宫
对于玛利亚来说，这可不是什么国宝，这是她最亲的婶婶。这幅画的背后是家人们承受的无妄之灾，是自己远走他乡颠沛流离的60年。只要它还在奥地利，对于玛利亚来说，这场战争就还没结束。所以她怎么可能答应这笔看似不菲的交易，她要的不是钱，是公道。
罗纳德兰黛
拒绝了美景宫的收购，不理会奥地利举国上下的抗议，玛利亚带着“阿黛尔”回到了美国。2006年，“阿黛尔I”正式来到洛杉矶，并在同年的佳士得拍卖中以1.35亿美元的成交价被美容业巨头雅诗·兰黛的儿子罗纳德·兰黛拍下，这使得“阿黛尔I”一举超过毕加索的《拿烟斗的男孩》而成为史上最贵画作。
《拿烟斗的男孩》，毕加索
自此之后，“阿黛尔I”一直陈列于位于曼哈顿的“新美术馆”，成为那里的镇馆之宝。
纽约新美术馆
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