从一笔一点领悟（之一）
1、用笔必须先讲究法度，后求无法，即法无法。
笔墨至元人，诸妙臻于完美。古人积点成线，即一着笔，即见墨韵，即一点之中，内含起伏宛转之势。一点至万点，点点使然。一线出之，一波三折，曲直顿挫诸妙，自在其中矣。用笔之道，以指转笔，笔锋要运动、灵活、往返回环，抑扬顿挫、千变万化，从心所使，乃是根本。
歌耶诗乎 35cm×35cm 1990年
彩云之歌 35cm×34.5cm 1962年
2、片面的误导学生，则有偏差。如:盲目推荐黄宾虹，导致笔墨至上的形式主 义，“黄宾虹没有废画，笔尖一动，一种令人羡慕的韵味就出来了。”这种学习黄宾虹的方式只能舍本求末。“几根线条，几点墨点，就有生命”，就代表“生命逻辑” 的情感符号。须知这些是黄老特殊的艺术手段，是穷其毕生努力为表现前无古人的山水精神创造出来的。我们要教育学生知其然，又知其所以然。真正理解笔墨的高度和笔墨从心的难度。笔墨因情而生，因人而异......
人对大自然的追寻，落实到山水的灵趣与大道相通，便可能向无限的深度和广度去探密。只有摆脱时空的限制，才更适合人的精神漫游和栖息。因此山水画即人之精神家园。
往来彩云间 34cm×34cm 1991年
流云 15cm×12cm 1992年
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