香港电影发展以来，喜剧电影一直是香港电影的灵魂，无论是警匪片、动作片，还是爱情片，都能看到喜剧的影子。喜剧电影不仅是香港电影的重要组成部分，还为香港电影创造了一系列难以复制的辉煌。20世纪70年代，当时香港现代商业文明的快速发展，使香港喜剧电影开始逐步走向较为成熟的制作，所以70年代被称为香港喜剧的重要转型期。
70、80年代的喜剧电影：以“动作”为乐
20世纪50、60年代，港式喜剧进入了自己独具特色的发展时期。导演朱石麟关注小市民的日常生活，利用真实环境营造喜剧环境，把底层民众的生活收入镜头，将人们的家庭伦理或新旧矛盾冲突展示出来，是当时独具风格的电影。
70年代，是香港喜剧电影的黄金时期，如果说周星驰是90年代的喜剧之王，那么许冠文就是70年代的喜剧之王。许氏兄弟的电影在香港喜剧电影史有承前启后的重要地位，成为当时最具喜剧特色的香港电影。
许冠文的《鬼马双星》、《半斤八两》等代表作，将都市喜剧电影的特点表现的淋漓尽致，创造了当时香港影坛的票房纪录。在许冠文的都市喜剧电影中，主角大多数是具有人性弱点的小人物，他们作为社会底层的老百姓，不得不为生计而奔波。这些电影都具有讽刺自省的许氏喜剧风格，利用动作的搞笑化和台词的夸张化，真实地描摹出底层小市民生活状况、情感和行为等，以唤起香港人的认同感，引起香港普罗大众的共鸣。
80年代，开始出现武打、动作为主的喜剧电影，如成龙和洪金宝的福星系列电影，《最佳拍档》系列电影等。80年代的喜剧电影把许冠文电影中追逐、打斗的场面放大，这些打斗场景成为吸引观众的卖点之一。此时的喜剧电影已经开始加入飞车特技、高科技，如《最佳拍档》中各种赛车飙车、机器人大战，福星系列电影也加入各种功夫打斗场景。
可以看出70、80年代的香港喜剧电影，大多是以“动作”为乐，人物动作多为夸张变形。这些年代的电影大部分强调情节喜剧化，艺术效果追求“引人发笑"，同时针对现代人集体情绪宣泄的需求，最后成为商业化的产物。
90年代的喜剧电影：周星驰电影风格崛起
90年代初，开始出现“无厘头”喜剧电影，这些电影在香港影坛一枝独秀，90年代更是成为每人心中对喜剧痴迷的“周星驰年代”。周星驰的《一本漫画闯天涯》，是他无厘头表演风格形成的重要转折点，后来的《赌圣》把他推向香港影坛的巅峰，周星驰成为当时喜剧电影的卖座之王。
在周星驰电影中，我们依然能看到许冠文的喜剧特色，其中许冠文塑造的小人物形象，在周星驰自己的电影也能看到。周星驰的电影不止塑造香港现代小人物，还对中国古典题材进行翻新，还把以往的动作、语言、人物等喜剧元素开发到极致。
在《逃学威龙》中，我们看到周星驰用脚吃面、用脚开枪、用头顶黑板擦；在《大话西游》、《唐伯虎点秋香》，出现中文英文拼接的台词、广告词的戏仿和拼接；在《大话西游》中，唐僧被塑造成啰嗦无用之人；在《唐伯虎点秋香》中，唐伯虎被塑造成武艺高强，身怀绝技之人。这些都是周星驰中将喜剧元素开发到极致的表现，同时也成为周星驰电影中独特的喜剧元素。
周星驰挖掘日常生活中的笑料，利用香港俚语的视听特点，使影片更具有时代与地域特色。在周星驰电影中，我们看到他用天马行空的想象，将戏谑、反讽、涂改等表现手法融合到电影当中。他丰富多姿的表情及肢体语言，将个人表演能力发挥得淋漓尽致，为喜剧电影创造出全新的视觉。
周星驰电影世界的探索
周星驰说：“我本身就是来自草根，在很典型的草根阶层中长大。所以我对平民天生有亲近感。”
周星驰将自己在草根阶层的成长经历，放进了自己的创作中。所以周星驰电影的题材，大多是小人物在社会中的挣扎。正是因为他有这样的生活经历，所以他更体会到小市民的心声，使他更关注平民的生活状态。
周星驰电影的主要受众是广大的市民阶层，而他的电影主角正是各个时代、各个社会中不同层次身份的人物，使得让观众有亲切感。周星驰电影表面上看来肤浅低俗，其实都有着人们生活问题的深刻思考。
在周星驰电影中的小人物，他们不想当英雄，只想过好生活，做好自己。还记得《喜剧之王》中那句“相信自己，你行的”和《少林足球》中那句“人如果没有理想，和咸鱼有什么两样？”小人物面对大时代的无奈，周星驰通过以这种自嘲和自娱的方式，来勉励自己，给身处困境的现代人的鼓励和支持。
周星驰说：“明明演的都是悲剧，不知道为什么你们都认为是喜剧。”
从表面看，周星驰电影中无厘头的表演，似乎和悲剧没有什么关系。但如果用人物生存、社会现实去解读，就会看到耐人寻味的深意。
如《喜剧之王》和《长江7号》中，小人物对命运的抗战，影片中底层人民的生活，体现底层人民面对现实世界的无奈与辛酸；《武状元苏乞儿》中，高官子弟为爱情沦落到街边乞丐也在所不惜，颂扬了爱情的忠贞与纯洁。
周星驰的喜剧不仅是搞笑，还要面对现实，笑着反思，笑着超越。
从“跑龙套”变成“喜剧之王”，从搞笑的“星仔”变成了颇有内涵的“星爷”。这是一个小人物的命运转折，是喜剧之王的成功寓言，也是周星驰的电影世界。
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