在北美，谈及强势、自信、果断的、带天生丽质的美人，可能没有多少位能与名为劳伦·白考尔(Lauren Bacall)这位明星相媲美。她是好莱坞最初的巨星，与玛丽莲·梦露、格蕾丝·凯丽等名人同属于“好莱坞黄金时代”。
劳伦·白考尔(Lauren Bacall)是个极有魅力的女人，从20世纪40年代初为杂志当任模特起，她那瓜子脸，传神的眼睛，难以逾越的金色波浪发，赋予了她一个永恒性神秘的气质。这些气质使她在时尚人士们心中成了一个极佳的“衣架”。她的独特风格“粗中有细”，无法仅用一种标志性的风格来定义她。她穿着成熟性的服装，不会显得刻板，也没有明显的性感。
白考尔的吸引力来自于她的姿态、细腻的韵味与影射。就像她在影片中以撩人的自信与沉着冷静的举止迷住了观众一样，对时尚业的影响也会令人欣喜若狂。
她在1957年影片《风流记者》中饰演一名时装设计师，在剧中，她的角色反应了时尚的快速扭转。其中一个片段是她穿着一条淡灰色无袖连衣裙，上身外罩着一件宽松的夺张大袖的衬衫，原来是作为她的婚纱装。匆忙婚礼后，她进入了一间飞机浴室，立刻换了套深色的紧身职业日装，一条貂皮披肩围搭在肩上，配戴着一顶（看似贝雷）帽子还有一副皮手套。这种转变神奇地展示了她简约、精致、细腻的魅力，同时为她在时尚界留下了自己的印记。
影片《风流记者》
影片《风流记者》
她不同于其他女士，当一些东西被认为相互排斥时，她表现出一种男性阳刚和女神般美丽的融合体。上世纪50年代的转型期，她散发出绝无娇饰的女性气质，不仅有同一代女性脆弱性的外观，也有男性中独立面的特色。
她曾经把迷人亮片的衣服与常规男大衣混搭一起，激发出以男装为灵感的长裤西服套装的风貌。这种风貌被时尚评论家称之为“成年人的感性”，既不会妖媚也不会彰显出娃娃样，这是一种独有的“白考尔时代“风格。这个外观不仅提醒到了设计师YSL创作“吸烟装”的作品，也为之后的设计师们提供了灵感源泉，比如-设计师唐纳·卡兰（Donna Karan）。
在她青春时期的职业生涯起，#天真无邪#这个标签早已不适合她，似乎已超出了这个词所暗示的奥秘。她的时尚天赋在于显示极佳的风格，而不是依赖于一张漂亮的脸蛋或是青少年的体格-即使她两者兼具。她的风格更多的是自信满满地穿上一套男式西装昴首阔步，不是西服本身。这种雌雄同体的风格也是她多年来一直秉持的经典外观，避免了时尚潮流即兴的涌动。
对于时尚方面，她似乎遵循着一条风格规则，一种她曾经说道的-戴安娜·弗里兰(Diana Vreeland)优质风格。戴安娜·弗里兰是谁？据说她才是真正的时尚“女魔头”，除了身份上是安娜·温图尔(Vogue杂志主编）的前身外，她的风格优势正如她本人所说
“假如有牙缝，就让牙缝成为最美的特点；身材高的话，就穿高跟鞋尽量更高；要突显脖子的长度；别驼背；鼻子长，就抬头让它成为你的特色。尽情地自曝短处，让缺陷也成为身上最美的部分！“
对于劳伦·白考尔的风格，就像弗里兰说的那样，她从不太过努力地尝试，着装似乎无可挑剔，不会去穿那些看起来不舒服或过分性感、暴露的衣服。纯真、冷静、精致、轻奢是白考尔的缩影。
华裔设计师彼得桑Peter Som曾经向媒体透露，他最喜欢白考尔的时尚瞬间是在1946年一套休闲装。她穿着由设计师Leah Rhodes设计的宽松高领毛衣与羊毛长裤的套装，一支脚踏在壁炉旁的凳子。裤子上尖锐的中折痕，夺张的灯笼袖，体现了她随意性的穿衣理念。如此简单且别致的穿搭，放在今天依然中肯，让人觉得这就是想穿的衣服。
白考尔的精明与强势激发了时尚界中所有人穿衣造型的灵感。她的美丽、大胆与自强的魅力风格常常被许多人缅怀与借鉴。据闻，她的外观也被用于启发设计动画片《谁陷害了兔子罗杰》中卡通人物”杰西卡“的外观。
白考尔倡导的端庄、休闲的风格（包括连体装、抹胸上衣与宽松毛衣）多次启发了时装品牌的设计。设计师约翰·加利亚诺（John Galliano）曾经将她的形象应用到迪奥2010年春夏系列中。
更多白考尔经典风格的图片可参看下一篇图集内容。
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