我国情感界一向有个共识，女明星但凡有点风吹草动，脑袋一个急转弯，立刻添油加醋大写特写。这是应该的，就跟《马普尔小姐探案集》里，凶杀案总会出现豪华大庄园，一大笔遗产一样，只有这些才会触动普通人的神经。
一个农夫出轨，和情人一起谋杀老婆，这值得马普尔小姐出来探案吗？
马伊琍前几天过43岁生日，在微博上写了段生日感言，没什么特别的，谈谈工作，谈谈岁月的感悟，概括中心思想，大抵就是她什么都不怕了，不怕老，也不怕丑，都是生命的一部分嘛。后来朋友转发我一篇文章，说这些鸡汤也太好笑了吧。
这篇文章里最好笑的一句话是：“大概没有人会想到当年被出轨的女人能逆风翻盘，再次迎来人生的巅峰。”
？？？
这话说得，好像当年出轨的人是马伊琍本人一样。
她明明就没跌落到谷底，哪里来的逆风翻盘。
写女明星的事情没什么，但情感界有一股奇怪的风气，就是老喜欢把堂堂女明星，当成自己家的大表姐或者二表妹一样，毫不犹豫地感同身受。
逆风翻盘前的马伊琍，就这样变成了她家月薪五千块，听闻老公出轨，哭得死去活来的女亲戚。
“必须有代入感！”
另一个朋友看了这篇文章后说，唔，我相信很多人的现实生活就是这样的。
我也相信，但这跟马伊琍有什么关系呢？
丈夫出轨，怎么她就非要如丧考妣，走不出来？
这不是开玩笑嘛，就跟村口李大娘，琢磨皇后娘娘一定阔绰地在皇宫里啃芝麻烧饼一样。
马伊琍无非就是好好过着原来的日子，她的翻盘到底从何说起？
但凡有风光无限的女明星/女公众人物犯了什么错误，做了什么错事，情感号们纷纷张口就来茨威格的名句：她那时候还太年轻,不知道所有命运赠送的礼物,早已在暗中标好了价格。但凡有一帆风顺的女明星遭遇了什么不测，又是一句万金油句：伤痕从来都没有消失，但是裂缝是光漏进来的地方。
这里面有一条金线，前者通常是主动犯错的女明星，比如马蓉这种，那势必要断头皇后一把。后者则是老公出轨的女明星，命运把她抛落谷底，但是这个顽强的女人，又站起来自己发光发亮了，这类女性从马伊琍开始数，后边分别跟着董璇，谢杏芳，章泽天……
要说这些人跟普通女性之间的意义，大概只有一条：你不是她们，她们怎么活，对你没有任何借鉴意义。
当然，普通女性是听不进去的，普通女性最喜欢鸡汤的话。
我发现这类鸡汤最大的害处倒不是无聊或者可笑，而是让人觉得猥琐和倒胃口。
鸡汤似乎是在告诉你，女人再有钱，也还是需要一个家，男人犯了天大的错，只要你选择原谅，日子就能好好过下去。
这让我想起很久以前，我身边总有一些油腻的中年男性，一知道年轻女性有男友或者配偶，就会带着不怀好意的微笑凑上来，告诉你：男人嘛，出门在外，难免会做那种事情的。
哪种事情？
就是那种咯，搞点花头么，难免的。
搞了半天，天下男人人人都是成龙大哥，出门都在惦记犯点男人都会犯的错。天下女人人人都是林凤娇，只要宽容和接纳，总有一天，男人累了，倦鸟归巢，女人大获全胜，逆风翻盘。
这都什么狗东西？
倒是提醒了我另一个问题，为什么中国的电视剧，现代剧比古装剧难看那么多？
答案恐怕是：现代剧，是给真正的土人们准备的。
古装里倒是还经常出现一些面孔坚毅的女主角，或者一脑袋坏水使劲想着怎么迫害别人的反派，对古装剧，观众很容忍，会想到当年的局限性，几千年前大部分女孩，出嫁前都没踏出过闺门一步，所以古装剧里女主角来到市井街头，她表现的那份欢呼雀跃，你还挺高兴。并且场景里的古道西风瘦马，小桥流水人家，那种已经不存在的慢生活，没有手机没有网络的纯天然时空，总有一处打动着你，一起做做梦。
现代剧不行，观众的眼睛会变得非常苛刻。因为生活就在他们身边，触手可及。如果女主角哭穷，说什么现在妈病了我拿不出一万块钱，观众一定会打量着她住的大平层和豪华装修，琢磨她到底为什么这么装模作样，这不是骗人么？
马伊琍在《我的前半生》中演一个33岁，老公出轨的已婚妇女。这片收视率很高，但豆瓣上评分不高，因为马伊琍扮演的女主角，整天似乎都在上蹿下跳，咋咋呼呼，前半生靠一个男人，后半生靠另一个男人。这部片播出后，我记得很多脑子不太清楚的女人，惋惜着说：女的啊，就是要弱一点，这样男人才会喜欢的。
袁泉扮演的女强人闺蜜，因为太强，所以活该得不到幸福。
这种都市剧，越看越觉得气人，最不能接受的是，还真有女人把电视剧当成人生指南看，大概就是这部分人，相信所有女人，一旦老公出轨，都会撕心裂肺痛不欲生。
其实不是的，真正的独立女性，跟谁在一起，都会过得很好，自己一个人，也过得很好。
大部分人的人生，没有什么逆风翻盘的，脑子清楚的人，一辈子都走得很稳。
脑子不清楚的人，一旦踩了坑，其实很难像罗子君一样，从坑里爬出来。
因为生活又不是演电视剧。
生活是向强者投降，不是靠点情感咨询，就能风平浪静的。
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