她身上有种凝固了的少女感。还带着水蜜桃的芬芳多汁，甜美又妩媚。
比起其他女明星硬发通稿，穿件粉嫩的颜色，扎个双马尾都想往这个标签上靠，小陶虹在我心里，一直非常少女。（很多女明星把年轻和少女感弄混了。少女感和穿着没啥关系。主要靠神韵。）比起纯粹的少女感，她更有层次，身上有种难得的妩媚，尤其是一双眼睛，笑起来让人心都化了。
《阳光灿烂的日子》里米兰像一个符号，承载着青春期的荷尔蒙、好奇心和冲动，对她的描写多是含混不清的回忆、想象和比喻。原著里，描写于北蓓的感觉就很确定，“从月亮门儿里，拐出来一个长着狐狸脸的女孩。”
这就是陶虹。脸型流畅眉毛上挑，内眼角向下，外眼角向上，眼型整体细长，且上挑的走向非常明显。这是狐狸的妩媚，她却没有一点狐狸的狡诈。不同于范冰冰极度女性化的倒三角脸型，陶虹的下颌角明显，下半张脸有存在感，苹果肌饱满，额头光洁圆润，唇型丰润，鼻翼有肉但鼻梁和鼻尖很精致，海鸥线分明。人中深且短（人中部分皮肤很薄软组织少，一般老了会软组织流失，显得人中很长。比如，《长安十二时辰》里的檀棋扮演者热依扎，她的人中就一直很别扭，这两年老得特别明显）下巴也短，性状还偏圆。软组织盖过骨头，没什么骨骼的存在感。这些特征又全部指向了少女感。早期没有长眼线和睫毛来强调她细长妩媚的眼，妆容一直把眼型往圆画，突出了她的青春和水灵。
早年最喜欢她的小龙女。一直觉得《灵魂摆渡·黄泉》里“我是你涉过潮来潮去，是你眼中烂漫山花，亦是你行过的万里山河。”这句话是小龙女说给她的猪哥哥的。那时候她的眼神，清澈得像一汪春水。
后来她和张鲁一拍了《红色》。（我爱鱼旦叔）眼角有了纹路，眼窝略凹陷，打光不好可以看出来脸上的细纹。但眼神和举止的少女感，丝毫不违和。笑起来，还是那个被保护得很好的药商千金。和菜场小会计天哥谈起恋爱，比蜜还甜。小陶虹老师出生在江苏无锡，在红色里说了一口上海话，尾音有点颤，非常羞涩，言语间带着对你柔软的依赖和信任，仿佛蜗牛从壳里伸出柔软的触角。这部剧播完了以后，小陶虹笑称，“婆婆一直觉得我是上海人。”（《红色》里柳如丝和铁林这一对我也很喜欢，可惜柳如丝这样的角色这些年越来越泛滥了，现在就无感。早年这一对非常触动我。）
到了《演员的诞生》里客串《末代皇帝》里的婉容皇后，她的女人味和妩媚才展现了出来。她保养得极好，皮肤紧致，不垮不垂。圆脸的很大一个问题就是垮，挂不住肉，比如林心如。但小陶虹老师没有，她的苹果肌早年位置稍微靠下，但这么多年过去了几乎一点没变过，饱满度也还在，就显得她比同龄人年轻太多。四肢纤细，但不骨瘦如柴，一袭丝绸睡裙凹凸有致。更令人佩服的是，这段戏的场景布置，打光全是她亲自操刀。暖光代表回忆，冷光代表现实。婉容就这么被困在温暖甜蜜的回忆里，睁眼却是冰冷的现实。戏是假的，她眼里的天真、期待却是真的。
很多演员喜欢发所谓的演技炸裂通稿，其实情绪积累到了极点，反而是无声的。于无声处听惊雷。她的一举一动都很轻，但她的情绪就是紧紧抓住了你的心。
刚好鱼旦叔张鲁一也演过溥仪。在这里让他俩同个框。配一脸。插播两句，鱼旦叔太适合这种孱弱又强势还有点被压抑的暴戾的末代帝王了。《妖猫传》里的唐玄宗也是，强弩之末的癫狂感绝了，半明半暗间，你能看到他阴郁的脸上细碎的金粉，过去的光辉流淌着，可你也能看见破碎的隐喻。不由得慨叹命运半点不由人。
最近时尚芭莎的一组水下大片曝光，非常惊艳。离开花样游泳队这么多年，水下动作依旧流畅优美。恍惚间，还是那个小龙女。
她的笑，不是周冬雨那种有感染力的笑。她的笑就是妩媚，非常勾人。“回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色”。她的笑容填补了关于这句诗我想象的空白。所谓百媚千娇，大抵如此。小陶虹就有这种令人忍不住想拱手江山讨她欢的脸。
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