一场没有硝烟的纷争
――浅析《我和我的祖国》回归篇
9102上映的红色爱国电影《我和我的祖国》回归篇，是有由大编剧家薛晓路指导，在杜江、朱一龙、王洛勇、惠英红、任达华、高亚麟等众多知名演员零片酬联合主演，讲述了1997年7月1日前后中国内地和中国香港同胞齐心协力保障香港一秒不差回归祖国的故事，还原了香港回归盛况。
这部电影运用了现实主义表现手段，从再现的角度，表现的美学手法，阐释了人性最深处对于伟大爱国之情的美好向往，是一部开点向《开国大典》致敬的不可多得好作品。虽然只有短短的20分钟，以及众多人皆知的圆满结局，但是，丝毫不影响电影的观影感。不突兀，不荒诞，看似不经意的偶然之中，蕴藏着巨大的必然，运用了解构的手法，整个剧本就好像是毕加索在世。此外，它还有非常典型的先锋派，国庆巨资作品，整个电影充斥着一种撕裂的美感，在印象主义里面，加入了一些不易察觉的新古典主义，非常完美的阐释了这一场没有硝烟的纷争。
从名字上就知道是一部向国家，向香港新浪潮电影致敬的电影，不论是题材上或是技法上，都是与传统的超现实主义电影截然不同，不给予人强烈的严肃电影感和道德绑架压迫感。不可思议！简直不可思议！与马可斯科塞斯的镜头表现，伍迪艾伦的剧本结构，Startrek的故事情怀融为一体,不可思议啊!
听者落泪，见者伤心的划时代电影作品，古希腊三大悲喜剧集成者。我个人认为它已经远远赶超了莎士比亚的《步步惊心》。这部电影运用了最朴素的道具和最地道的纪录片表现手法，一丝不苟的阐述了人性最深处对于国土面积的美好向往。正如李白所说，别低头，皇冠会掉，在国土面前，这也是一部存在着充分现实，自然主义象征的表现现实主义电影，有一点类似于希区可克早年表现手段，在人与天，人与地，人与国，人与人的悲欢离合当中，揭露了国力不同，人性最深处对于名誉、地位、尊严的美好向往。实属难得。
9102的中国现当代讽刺悲剧的代表作，没有之一，影片中还加入了一定的构成主义和过去主义、拿来主义；台词上面很明显借鉴了卡夫卡、高尔基、赵本山，带有一定的浪漫主义色彩和爱国主义色彩。同时它是中国电影有史以来最牛掰的无剧本，简剧本改编作品，蒙太奇的多种作品手法运用的很娴熟，很明确，很好的继承了苏联电影学派的特色，向我们揭露了社会最底层人民的苦难，一部旷世奇作啊！
中国古典主义电影的里程碑式作品，创作概念与吴宇森类似，会议场面还带有李安早年作品的痕迹。我个人认为导演很有可能受到了古罗马音乐剧的启发，才能向现在这样将后现代主义不露声色地运用到电影当中，不仅向我们阐释了如此肃立的场面，伟大以及厉害，还向我们揭露了人类文明社会，外交社会的阴暗面，弘扬了社会主义24个字的核心价值观。
综上所述，无论是我提及到的表现手段、剧本手法、电影主义、技法的选择、题材的选择、镜头表现、故事情怀、道具、服装、音乐、化妆、色调、画面、场面、人物、情节、目的、蒙太奇、台词、特色表现、还是我未及提及到，害怕提及到（素人的求生欲）的演员本身，导演个人，演职人员。因为人的创造力是无限的，无法用一字一句来概括，回归篇是我认为最完美的篇章，当然整部电影都是很完美的。除了某位导演带私货庆祝中国电影，用美籍演员，靠关系带入中国史巅峰巨作的70周年国庆电影，捧二踩一，想要的太多，最后成为了整部电影的大坑（没错就是流星坑）。
在分离了154年后，为了保证香港回归，分秒不差的回归祖国的怀抱，无论是军人，警察，还是普通的香港民众，大陆香港两地同胞都齐心协力，这背后也凝聚了他们共同的心声――我和我的祖国，一刻也不能分割。
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