对社会的关注永远都是经久不衰的影视题材，无论是电影还是电视剧这样的对于社会问题的深度挖掘都能让我们心甘情愿的贡献眼泪，《何以为家》延续了导演娜丁•拉巴基对于社会上问题的关注与发掘，但是这部电影与她前两部作品不大相同，改变了以往充满了愉悦与活力的基调后，这部电影融入了大多让人压抑的真实苦难场景，虽然仍然带给了我们一个轻松的阳光而又充满希望的结尾但是却依然是一枚催泪弹。今天我们就来看看这部电影用记录社会群体题材带给我们的深思。
现实带给我们的恐惧
《何以为家》为我们讲述了一个孩子在叙利亚难民中流离失所的那些日子，而这部电影几乎属于记录了这个孩子真实故事，由赞恩演出他所经历的故事。男孩赞恩和他的父母生活在这个城市里最灰暗的地方，狭小的空间也将希望与阳光融入黑暗，片头孩子因为他们把他生下而告上法庭，没有太多的感情，失望与激动早已被生活磨去棱角，而这样不可思议的故事却是生活里实在发生的。
如果说原来的社会特殊群体题材电影拿走我们的泪水是因为同情的话那么我想《何以为家》更多的是被现实中这样恐惧戳入心底的无力感，故事的背景和发展也许在现在看来相距甚远，但是细细品味生活会发现其实就在我们的身边。"混乱"是当代大多数人生活的常态，而电影中家庭环境的混乱，利益关系的混乱，道德伦理的混乱都是有可能在我们身边实实在在发生着的，当看到影片的卷宗时我们便会发现现实远远都没有影片的结尾那样乐观，残酷的生活带给我们的永远都是坎坷，像影片之中能出现机遇改变命运的人大多少之又少，我们在故事一部部走向中感受到的绝望也是从现实之中剥离出来再艺术的完善给我们看，现实多数不愿意美化自己，所以影片中理想化的审判也许是渴望我们得到回味无穷的反思，我们经历的苦难和即将面对的在我们的顽强面前也许都不值一提。
生活里贫穷对精神的奴役
这是个永远都不缺乏恶的时代，也永远不缺乏贫穷的时代，被战争和黑暗所笼罩的城市里固然不乏赞恩这样可怜的孩子，因为父母的生理欲望被生下来但是又不能获得正常阳光孩子的生活，与他们相伴的永远都是烟火与刀子而不是书本与欢笑。父母因为家庭的贫穷而对他们大声咒骂埋怨，却从未想过这样的生活是因为他们的一已私利所造成的，妹妹得难逃厄运其实不是最让人难过的，最让人难过的是她们骨子里的逆来顺受，是这现实生活对精神的奴役。
"人生最痛苦的是梦醒无路可走"赞恩在这严格的世道里保持清醒是十分难得的，但是更无望的是他却是个孩子，这样的情醒只会让人更加感慨这世道的无情与不公，他有着超乎同龄人的稳重与干练，他小小年纪就学会了看破世事，学会了赚钱养家，维持生计。这里面包含的都是残酷现实为孩子带来的各种伤害，但我们不能把错误全部归给他的父母。 战争摧毁的不只是国家，还有人性。当赞恩发出"你们没能力养活我，为什么要生我"这样强烈的斥责的时候，他得到的不是自责的悔过，而是一种恶人的诡辩，以及"我这么惨，我的孩子也应该这么惨"的愚昧思想，何其可悲，因为他们这样孩子的父母也同样是这个大环境的受害者，对生活的麻木与对孩子的无情更多是因为贫穷对精神的奴役，这样的习惯也许就是梦想最大的杀手吧。
电影不能改变世界但能改变态度
说电影可以改变世界未眠过于天真与苛刻，但是这部电影告我们，电影可以改变态度，对于自己生活的态度，对于看待这些社会群体的态度，对于看待命运的态度，当有很多人意识到这样的改变，那么电影真正的意义才开始。到底是赞恩是难民还是我们是难民呢？我们的时代走向开始关注这些问题的同时这个问题也许会被大多数人忽略，从经济上来说，可能男主人公是难民，但是从精神上来说，也许我们才是那个"难民"。
这个时代不断地在拉近我们和那些陌生人的距离，但是我们从来没有真正的了解他们。赞恩的成熟与稳重显然是现在大多数许多小孩子都没有的，甚至他们在20几岁过后也不会有小赞恩的生活态度。我们从来都无法向他人证明我们自己的价值到底在何处，社会上"精神难民"实在是太多了，社会对我们的精神压迫远远要比贫穷来的狠。《何以为家》也正是把这样的精神压迫表现的深入，如戏的人生，坎坷的路途，这样的真实让这部电影不但具有剧情片的张力效果，更是展现了真实纪录片的本质—真诚。
纪录片式的动人真实表演
电影也将真诚进行到底，导演让孩子在戏里生活，在表演和台词方面自由的发挥中，我们看到了各种各样的性格，也看到了孩子们的真实的生活，弱小与孤立无援其实才是生活中他们的常态，这样的真实也将电影想要表达的情感一一带入。这个世界的修罗场无处不在，赞恩的种种成熟的行为我们也能从电影中找到原因，社会结构和制度让他们终究是无法逃离这样的困境，这样的平凡又何时才能结束，这已经不是荧幕就能解决的了。
剪辑的手法也是十分有序，类似记录的手法，虽然穿插幅度较大，却也因为这样的巨大反差让整体得叙事更加有层次感，叙述鲜明，避免了杂乱无章。不同的情节，不同的地点，却处处都散发着这里的灰暗与孤独，演员们因为本色出演所以更能感受情节的带入，生活就是他们最好的导演。
我们又如何还给他们童年
这些战争里的孩子，没有人能够选择自己的出身，他们生下来就是地狱。没有人在乎他们的生死，他们的父母最大的期望就是生个女儿好嫁出去获得金钱上的帮助，在女孩儿十一岁时。生活教会了他们与人打交道，但可悲的是他们的周围貌似没有人。大环境的悲剧导致了上一辈的令人难过的经历，然而更令人难过的是他们的下一辈的悲惨确实他们亲手施加的。越穷越生，越生越穷，他们找不到原因所在，只能一味地将自己的经历继续重复，如同在世间行走的腐肉。
都说穷人家的孩子早当家，我们似乎将"早当家"当做了一个好的形容词，然而我们大多是时候都没有想过，那些孩子想要早当家吗。是他们的父母或家庭的原因，让生活甚至生存的压力都担在他们自己的肩上。孩子就应该是孩子，而不是作为成熟的过渡阶段，他们需要的不过是一个单纯的童年。我们是否应该考虑清楚能不能抚养好这个孩子，这个来到人间的天使更需要的是阳光与温暖的童年，而我们又如何才能给他们一个这样的童年才是这个电影带来的更大的收获。
这部电影里的真实仿佛总是会让人感觉太远，至少对于还能走进电影院有闲暇时间的我们是这样的，但是给那些正在叙利亚战争下求生的难民看，他们也许更多会疑惑，这也能拍成电影？，我们所经历的幸福也许是他们一辈子都不会拥有的，所以更加有实际意义的就是我们所看到的"生而不养"也是犯罪，物欲横流的当今世界，中国的底层也有许多像这样"生而不养"的家庭存在着，《寄生虫》，《我不是药神》都在为我们一步步揭露着这样社会的弊病，而这样的社会题材电影也终将是影业长河的主流，想必这样的电影除了为我们带来巨大的精神冲击外更想为公益事业贡献出一份自己的力量。
本文来自投稿，不代表本人立场，如若转载，请注明出处：http://www.sosokankan.com/article/2122121.html