三.
有了《西游降魔篇》的模范和示范作用，后来者再也没有对于春节档的担忧，都把自身最重要的影片放在春节档。
2014年春节档上映的影片增加到四部：《西游记之大闹天宫》、《澳门风云》、《前任攻略》、《爸爸去哪儿》。而春节档再一次没让人失望，四部影片共计拿下23.93亿票房-比上一年翻了一倍。其中，票房冠军《西游记之大闹天宫》以10.46亿成为当年度的年度票房探花。
排在《西游记之大闹天宫》前面的两部电影是《变形金刚4》和《心花路放》。而它们之所以能力压《西游记之大闹天宫》，很大原因是因为：票补。
2014年，互联网资本“泛滥”，从2009年开始年票房增长从未低于27%（最高65%）的电影行业自然成了他们“染指”的首要目标。
互联网资本先是以团购切入电影行业，市场上兴起了像格瓦拉、猫眼、百度、微影等大大小小的团购网站，起初，很多人都认为通过团购网站买电影票只是互联网的一种新玩法而已，所以，当这些网站通过自身大量的票补吸引用户下载app注册时，大家远没想到它们对中国电影行业的影响是那么深刻。
因为团购尽管价格便宜，但始终面临手续繁琐、用户不顺心的局面：在APP通过一系列步骤买了团购码后，还要到影院再排一次队，选场次、座位等，如果爆场，不好意思，继续等。
变化来源于《变形金刚4》和《心花路放》两部电影，猫眼通过这两部影片直接打通了自身APP和影院的通道，又通过以票补开启预售、以预售提高排片和票房的方式，彻底让团购转向在线选座。从此，中国电影走上了“预售+票补”的新模式时代。
这种模式促推了2015年春节档，而刚好2015年春节档是历年档期中上映影片数量最多的一年（七部，直到2019年春节档才被打破），为了应对激烈的竞争，票补成了各家当仁不让的头部武器。-据媒体报道，仅《天降雄狮》一部影片在上映前三天投入的票补就达到五千多万。
在票补的灌注下，2015年春节档七部影片共计获得32.95亿票房。从2013年的12.76亿，在两年多点的时间里，档期票房容量足足增长了158%，春节档地位越来越巩固。
四.
这之后，春节档的始作俑者之一-周星驰连续在2016年和2017年分别带着《美人鱼》、《西游伏妖篇》出击。前者以33.86亿票房冲破《捉妖记》和《速度与激情7》创下的中国内地电影单部影片24亿票房的天花板，所有人都在感慨“中国单部影片票房的极限在哪里”，“天花板论”被人扔到一边。
《西游伏妖篇》则让周星驰吃到败仗，前两次，他的影片都是档期和年度票房的双料冠军，《西游伏妖篇》不仅败给同在春节档上映的《功夫瑜伽》，在年度票房中更是跌落到第五。
2016至2017年，在资本和票补泛滥的引导下，内地影市走到了“大IP+大流量明星”的错误方向，“大IP+大流量明星”造就了2016年春节档的辉煌（四部影片票房共计57.34亿），其恶果却也导致2017年春节档的停滞不前（五部影片票房共计57.23亿）。
2017年暑假，在“大IP+大流量明星”无力为继、影市显得苍白冷淡的时候，《战狼2》横空出世，56.82亿票房再一次证明了中国内地电影市场的天花板无用论，更重要的是，市场看到了“内容和类型片”的重要性，从此，中国内地影市开始往“内容为王”方向调整。
方向正确了，结果不会差。2018年，代表着“内容”的《红海行动》和《唐人街探案2》一路逆袭《捉妖记2》，这年的春节档出了两部30亿+影片，六部影片共计107.85亿票房，占到全年票房的17.76，春节档成为了中国内地年度票房的最重要引擎和晴雨表。
2019年，春节档再次将“内容为王”演绎到了极致，《流浪地球》仅靠吴京一个明星，对打《飞驰人生》（韩寒+黄景瑜+沈腾）、《疯狂的外星人》（宁浩+沈腾+黄渤）、《新喜剧之王》（周星驰+王宝强）、《廉政风云》（麦兆辉+刘青云+张家辉），最终，《流浪地球》46.8亿票房深度逆袭成为档期票房冠军。
如果《西游伏妖篇》只是周星驰的一次败仗而已，那么，《新喜剧之王》就是他的惨败，从《西游降魔篇》走到《新喜剧之王》，周星驰一手打造了自己的春节档王朝，也亲眼看着它崩塌。
2018年至2019年春节档，逆袭这个词成为贯穿档期的关键词，而隐藏在逆袭这个词下的是内容为王的属性。春节档是全年票房的晴雨表，自然，它所折射出来的影片属性也就成为内地影市大方向的一个缩影。
五.
2020年春节档，七部影片集结完毕-《紧急救援》、《唐人街探案3》、《中国女排》、《囧妈》、《急先锋》、《熊出没》、《姜子牙》，对于春节档来说，从未有第一梯队中实力如此接近的（《紧急救援》、《唐人街探案3》、《中国女排》、《囧妈》），也就意味着像2017年和2019年档期票房因头号种子（《捉妖记2》《疯狂的外星人》）口碑崩盘导致票房不如意的意外将大大降低。
2019年整年，中国电影行业经历了太多不如意和“我太难了”，2020年春节档是扬风起帆还是停滞不前？它将影响着2020年中国内地影市全年的走向。
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