郭德纲一心想郭麒麟继承自己的相声才艺，初中没毕业就要他弃学学相声，也花了不少心思对其进行栽培，希望他能够尽快红起来。但事与愿违，郭麒麟就是红不到岳云鹏，张云雷，张鹤伦，孟鹤堂，烧饼他们那样的程度。观众对少班主的相声才艺不认可，不买账，这是做不了假的事情。
郭麒麟在德云社是少班主，一人之下，众人之上。这个特殊的地位，既有利又不利于他成为相声人才。相声是门手艺活，仅从书本上是学不到的。得有人指导，教练。少班主拜于谦为师，于谦为人圆滑，很多事情他甚至比郭德纲还看得清，想得明，但他就是不愿多说，点到为止。不会为了坚持自己意见而和别人面红脖子粗。个人性格涵养比郭德纲要好些。以致于这么多年老郭一直把他当作最值得信任，最可靠的朋友。大事小情都愿找他商量，征求他的意见。郭德纲能把德云社办得如此红火，不能不佩服他的聪明能干，拚搏精神。但郭德纲为人处事不够智慧，尤其缺乏政治智慧，所以常年都在是与非的争议中忙活。而于谦就有看破不说破，这种智慧人的作派。对老郭小郭都是这样，他教小郭也都是点到为止，得不得，成不成全看你的天赋。既然拜了师傅，就不能再跟其他人学了，这是相声行的规矩，也是不利于小郭尽快成为相声人才的不利因素。此外，郭麒麟是在郭德纲有了一定的名气后才正式学相声的，基本功训练方面师傅不便过余严苛要求，自已也不需要那么刻苦努力，说，学，逗，唱基本功不太扎实，表演起来给人不到位，欠火候的印象。他一心想为父亲分担一些，但是心有余而力不足。他从网络上看了不少对郭德纲及德云社相声低级趣味，三俗问题的批评，觉得别人说的有道理，但又不能做到象卢鑫，玉浩，陈映泉，候振鹏，马军，盛伟，金菲，陈曦他们那样，基本上脱离了三俗，同样受人欢迎的效果。自已也不想象岳云鹏，张云雷，张鹤伦，烧饼他们那样靠三俗的表演吸引观众。思想处于矛盾之中，一直形不成自己的独立风格。近年来又在父亲带领下频繁亮相综艺娱乐节目，还多次坐在嘉宾，评委席上，对别人的表演评头品足，点评的水平实在不能恭维。老郭还让他参加了不少影视剧的演出，其效果也和岳云鹏差不多，扮演的角色也很难得到观众的认可。本人认为，小郭出现上述情况，主要还是受了他是老郭的儿子这个名头的拖累，如果他不是老郭的儿子，观众对他的要求和期盼要小得多。
德云社的相声演员想要出人头地，必须要有鲜明的个人风格。岳云鹏的贱萌，孟鹤堂的怂萌、张云雷的帅和唱、张鹤伦的放浪都已经人尽皆知；德云社班主郭德纲的痞坏风格更是其成功的人设；通过这些标签，观众第一眼就能记住你，这就是卖点，是演员在长期的演出过程中不断自我提炼形成的。郭麒麟则追求一个“传统相声追随者”的人设；虽然这些年并不成功，但是他一直在坚持，这也许就是他的初心吧。我个人感觉，郭麒麟就是想刻意的和他的父亲郭德纲的风格区别开来，这种区别越大越好，尽量摆脱父亲的阴影。郭德纲不是痞坏嘛，郭麒麟就追求乖巧；郭德纲不是睚眦必报嘛，郭麒麟就是春风细雨；郭德纲不是没有朋友嘛，郭麒麟就四处结交，这父子俩完全是走进了两个极端。单纯拿对相声的态度来说，郭德纲虽然是传统相声的复兴者，但是他对于传统相声的改编幅度太大，曾经被很多老前辈批评他说的根本就不是相声。郭德纲保留的只是传统相声的骨架，血肉全是自己加进去的。郭麒麟则不然，他追求原滋原味的传统相声，和德云总教习高峰有着相同的追求。特别是在回到家乡天津演出的时候，郭麒麟一再强调要表演原滋原味的传统相声，选择的都是《报菜名》《学哑语》《对春联》这种最具有传统相声韵味的作品。父子之间可能都会有这种逆反心理吧。当年侯宝林大师把传统相声的很多所谓糟粕去除掉，但是他的儿子侯耀文却将侯宝林力主废除的传统相声《口吐莲花》改编成了自己的代表作；把以复兴传统相声为己任的郭德纲收为弟子，何尝不是父子之间的逆反心理？
郭麒麟的相声过于传统，笑点不多，而且很多笑点集中在搭档阎鹤祥的神补刀上面，郭麒麟和郭德纲自然是知道这一点的，所以在相声方面，郭麒麟并没有再投入更大的精力，而是将发展的重心放到影视剧和综艺方面。我觉得郭麒麟的兴趣还是在相声这一块，而影视剧和综艺只是为了完成工作而已，所以感觉郭麒麟活的并不快乐。无论将来郭麒麟是要继续说相声，还是转型为一个演员，都存在明显的短板，如果想要有更大的发展，必须静下心来沉淀自己，加强学习。最好去影视表演类的学校进修一段时间，暂时放下现在的一切；学成归来以后争取一鸣惊人。
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